有着近代千古第一用墨大师是谁？
千古第一用墨大师是黄宾虹。黄宾虹是中国近现代美术史上开派巨匠，杰出的中国画大师，“千古以来第一的用墨大师”；是20世纪传统中国画四大家之一，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。
《云归草堂图》
黄宾虹60岁作的《云归草堂图》，既学习北宗，以真山水为蓝本，又融汇南宗笔法。山石皴法杂用批麻皴，解索皴，米点皴，皴法虽多，却在对水，墨，彩的运用里达成了和谐，画面的虚实相间也安排得非常停当。石头着色墨重，而与矾头云气相间；树木圆笔粗重，和黑亮的苔点破了墨石之色：屋宇白衣书生和绿茵都只是淡扫屈曲，有如云气飘渺，画的天地间，一水一天同色相融。
《红叶飞雁》
线绛山水《红叶飞雁》，秋山霜树，下有一行飞雁，是老人七十一岁时作品。那时他笔墨已到精练之极地步，而且正处於将变未变之时，这幅山水明净清朗，淡雅中韵味不尽，与他八十以后，笔沉墨厚的面目，截然不同。然此一时期画作，世不多见，若如此幅之神气内敛，直逼恽向、程穆倩者，更是百中难得其一。
《江上帆影》
画面苍润俊逸，是黄宾虹对中国山水画笔墨进行审视和重新阐释之后的作品。他打破了传统山水画干后积染的方式，不断使用浓墨层迭复加，并引入破墨、泼墨大写意技法。层层积厚使得墨色浓淡相破，满纸烟润而浑厚华滋。黄宾虹的墨法是因其笔法而来的，在画中题跋他谈到了自己对传统笔法的认识。
《春山积翠图》
画中以青绿、水墨代替雨水，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。黄宾虹自己对此幅似也非常满意，他在题诗中藉由多种典故表达了自己按捺不住的欣喜。
《云树之思》
此画作于1952年，黄宾虹先生89岁。画面与以往的作品有所不同，几乎全用干墨点擦，但仍然有秀润华滋的感觉。构图、色彩、笔墨无不具备黄宾虹山水画的特征，所不同的是，这种干墨画法在他的作品中十分少见。
《南高峰小景》
《黄山汤口》
黄宾虹笔下的嘉州山水
《峨眉山色》
《嘉州山水》
《峨眉纪游四帧》
《峨眉伏虎寺》
山水卷是谁哪个画家的作品？
山水卷是揭傒斯画的。揭傒斯，字曼硕，号贞文，龙兴富州，元朝著名文学家、书法家。家贫力学，大德年间出游湘汉。延祐初年由布衣荐授翰林国史院编修官，迁应奉翰林文字，前后三入翰林，官奎章阁授经郎、迁翰林待制，拜集贤学士，翰林侍讲学士阶中奉大夫，封豫章郡公，修辽、金、宋三史，为总裁官。
揭傒斯是元代一大才子，为文简洁严整，为诗清婉丽密，虞集称其“如美女簪花”。即便社会地位、生活环境改变之后，对下层人民的疾苦并未忘怀，形诸诗文的仍然不少。在《送刘以德赴化州学政序》中有“旬宣之道未尽，廉耻之化未兴，诟病之风未除，职教之徒臃肿腆腮”之句。在《送吏部段尚书赴湖广行省参政二十韵》诗中写道“五岭缠妖棂，三湘困绎骚。罢氓贫到骨，文吏细吹毛。麟凤饥为腰，鹰鹋饱在僚。”《千顷堂书目》载有《揭文安公集》五十卷，明初已缺十三卷。尚存古代全集本有三种：《四库全书》本（十四卷）、《四部丛刊》本（十四卷，又补遗诗一卷）、《豫章丛书》本（十八卷）。1985年6月，上海古籍出版社重新编辑出版了《揭傒斯全集》。
