《设计诗》丨朱赢椿 著
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怎么写？ 就是把日常生活里的东西转化成诗，但是要想象另一种可能。
左右滑动，翻阅《设计诗》
我想我既然不是一个著名诗人，我就做另一种实验，比如蜜蜂飞到房间里出不去了，如何用诗歌表达？
我是这样想的：“门窗紧闭，从哪里进来了一只小蜜蜂，一整个下午都在撞击窗上的玻璃，发出两种声音，碰碰，嗡嗡嗡，碰碰，嗡嗡嗡，碰，嗡，掉到窗台上飞不动了。”一个下午，我用一首小诗表达出来，这是一个有声音的诗。
再比如说白色的蝴蝶哗哗飞到白色的花海里，如何用诗歌表达？“无风，花一动不动，白色蝴蝶飞入白色花丛，男孩寻蝶致花园，全是花儿，从南到北，由西到东，未见蝴蝶影踪，有一个蝴蝶正落在花丛里。”
这本《设计诗》后来被好多留学生用来学习汉字，他们从这本书里面能找到汉字的学习方法。比如说玉兰花开，一阵风吹来，开得最茂盛的时候，风一吹花瓣就会掉落在地。我的诗是这样的， “花苞起，花蕊现，花瓣打开，花正艳，一阵风来花满地。”老外一看这个，就会写“花”了，因为你怎么写，都在这里。
坐在高铁上吃面条，结果汤太咸了怎么办？倒水，老是倒水，水倒多了，汤太淡了要咸一点，汤太咸了要淡一点，汤太淡了要咸一点。这是我的代表作，但是没法朗诵，因为都是一句话，只能靠看才能领会到这个意思。
流星闪过我如何用诗歌表达？“一颗闪亮的流星在漆黑的夜空划过长长的弧线坠落在不远处的村庄，一只四处流浪的野狗一动不动地站在笔直的地平线向村庄张望。”这是一个画面诗。
我养了一条小鱼，总是不喜欢待在鱼缸里，半夜它就跳出来，结果第二天早上看到这个小鱼已经死了，我献了一首诗给它。 “鱼在缸里一天到晚向往着外面的自由，鱼有一天从缸里跳到缸外要寻找自由，鱼却发现是适合鸟儿不适合鱼的自由。”这是讲自由的相对性，我们知道好多朋友在这家工作老想着那家，在那家工作又想着这家，其实有时候别人觉得在那家干得很开心、很自由，不一定适合你。
我有一天看手机吃苹果，结果一低头发现半截虫子没了，只有一个洞，吓了我一跳，然后我就想，也不知道咽了没咽，你要再去用刀剖开苹果看，如果真的是半截你就很痛苦，所以我就选择把这个苹果扔掉，那半截子到底在肚子里还是在哪里就不管它了，当时写了一首诗。“桌子上的果子还有多少，数一数你就随便拿一个，一二三四五，六七八九十，别总盯着最大的那一个！”
这本书的定价很有意思，各个国家那一天的汇率被我打在上面。这个在一般出版社是不可能的，肯定把你扔得好远，哪有这样搞的。但是理想国对我网开一面。
《设计诗》背后的定价设计
这个书上市的时候，一星的评价和五星的评价都很多。一星、五星，一星，五星，一个巴掌打过去，再来揉一揉，但是打的人跟揉的人不是一个人，打的人归打的人，揉的人归揉的人，所以我也很开心。
有一天台湾八十几岁的诗人郑愁予先生来到我的工作室，我的书全部在展厅里陈列着，郑老师来的时候我想赶紧把《设计诗》收起来，因为他是真正的诗人，被他看到以后，他万一心脏不太舒服，我得负责任的。结果他看到了，他就说这个你别收起来，有好大的诗字，我想看一看这本书。我就把这本书很小心翼翼的递给他，我赶紧解释，我说郑老，我这个不是诗。
他说你这个不是诗，那还有什么是诗？我一下子就很高兴，他还给我写了评语， 他说《设计诗》是真理的诗，是天真的、前卫的诗，他说我是诗人设计家。他后面又来找我，他说，我给你补一句“华夏民族第一句倒戈发音为天，就是诗的缘起，就是上面的那条弧线。”他说发音怎么发呢？是天。郑老师说要为我定论一下，所以从此我在诗人面前也会提我的《设计诗》了。
我还做了很多展览， 大家知道我最终是要把大地上的书、自然之书变成纸上之书，再从纸上之书回到大地之书去影响读者，大地也是一本书。
02 留白的仪式感
2011年我还出了一本书，这本其实就是我跟刘总谈的第一本书，叫《蜗牛慢吞吞》。是蜗牛帮我们设计的封面， 我们知道人设计封面总会有各种各样执着的想法，而蜗牛是自然的。所以就用一张白色的封面，让蜗牛爬，爬的痕迹变成封面的样子，这本书是这样的。
《蜗牛慢吞吞》丨周宗伟 撰文 朱赢椿 绘图
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要有仪式感，所以这本书在阅读之初是有仪式感的，打开环衬时发现蜗牛没有出现，你明明没有看到蜗牛，但是你知道蜗牛来过了，因为字母都已经被蜗牛爬模糊掉了。
我特别喜欢书的开始不要太开门见山，而是要慢悠悠地出现。比如这本书，一开始上市时，这样做当然也产生了一些误会，第一页第二页、第三页第四页，一直到第十一页、十二页才出现内容，为什么这样做？因为蜗牛慢吞吞。
当然这样做也有一些风险，这本书第一次上市时，我去书店观察读者的反应，结果有一位买书的人拿着书和营业员吵架，他说这个书印刷厂装订错了，前十页都是一样的。营业员给他换了一本，打开之后发现又错了，还是一样的。我就忍不住了，我说 “同学，这个书你要仔细看，蜗牛慢吞吞，要慢慢翻。”他一下子发现了，意思是一只蜗牛在爬过来，他一下子又买了五本送给他的朋友们，这个误会变成了美丽的误会。
如果用一般的眼光来看这些书，出版社从出版印制开始就是浪费纸， 但是它在这里是一种美，一种趣味传达给读者，你是能打动他的。
书里有大量的留白，都是我画出来的，我画画时还是有仪式感的，包括最后结束，这个蜗牛远去了，路上一道裂痕，结束时又爬走了，这就是阅读的仪式感。
但是为什么要留白？因为后来发现我的书好多孩子喜欢看，我不想让这本书以说教的形式呈现给孩子们，而是希望引导孩子们，我说了这么少的话，你有没有不同的意见？或者你有没有更好的想法？
大人是不敢的，孩子是敢的。比如说有一个孩子就把书上画得一塌糊涂，她的妈妈来找我，说：“老师，很抱歉，我的女儿不爱惜书，把你的书上画的乱七八糟。”我看了之后觉得很有意思，为什么？一只甲虫摔在地上摔死了，她画了很多小仙子从天而降，拿着魔棒来救这个甲虫。这就是对生命的一种敬畏。
这本书给孩子看到的不仅仅是我告诉他们的内容，还有如何从画面里触发对自然、生命的敬畏。还有孩子说，老师你这个做得不好，我会画得比你更好。你看，他也开始了。也有孩子说，你写得不好，我重新写，“如果…”，就重新来了。
小朋友们在书上的再创作
所以这本书有大量的留白，就是希望我的小读者们不要怕把书弄脏，不要怕把书翻坏， 这本书是共读的，共创的。
2013年我们出版了《蚁呓》这本书，这本书又是大量的空白，为什么写这本书？在中国小朋友们的生命教育程度可能不太够，比如看见小蚂蚁爬，孩子会去用棍子捣、去追逐它，蚂蚁搬家时，会用棍子戳倒这些小虫子，我想给孩子们做一本书，我把被戳伤的小蚂蚁拿过来给孩子们看，蚂蚁颤抖着双脚，我希望孩子们能看到这个场景。
《蚁呓》丨周宗伟 撰文 朱赢椿 绘图
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这本《蚁呓》，也是有阅读仪式感的。蚂蚁一开始在地底下，到春天的时候会把地上的巢穴咬出一个洞来。一开始，蚂蚁在地下跟读者说话，我是一只小蚂蚁，我在地下。
阅读的仪式感可能来自于我这样的一种安排。到地面上之后，白白的一片，蚂蚁略显孤独。 因为大量的白，一个小黑点，它可以引起读者的情感共鸣——就是孤独。它在游荡，它遇到小蜗牛在对话。中间有很多情节，我就不剧透了，大家可以买书来看。最后它又回到洞里，冬天要来了，又回去了，这时候它的门还没有来得及关。仪式感不仅开头有，结束之后也会有。
《蚁呓》
这本书上市以后，也是被骂得很多，“著书要有良心的，现在森林资源那么紧缺，木材和纸张那么贵，你用这么好的纸、这么少的字，摸摸胸口问自己，这也叫书吗？”还有教授写了文章，“设计不应该是无病呻吟的”。
我的书每次出来之后总会有这样一些抵制，当然老天爷也有眼，因为我是在为蚂蚁说话，有一天德国莱比锡的一个朋友给我发来一张照片，说这个展馆里正在颁一个奖给你，你都不知道。我说是什么奖？ “世界最美的书特别奖”。
评语是：“本书以高雅的美取胜，它体现高超的设计水准和极少的设计介入，以蚂蚁的角度切入，把蚂蚁的渺小与人类的相似性形象地表现出来，有机结合中国传统元素和当下现代主题， 空白页和极少的文字体现佛教对作者的影响，并促使人去反思对生命应抱以怎样的态度，而创作者的互动理念让人信服。”
大量的空白是让读者在上面写、在上面跟我互动的。后来我还给孩子们开了一个自然教室，让孩子们观察蚂蚁、画蚂蚁，从此他们热爱上蚂蚁，就知道在路上看到小蚂蚁搬家不能用棍子捣死了。
03 我总是由“好玩”的想法导致自己做事的
2013年我们继续做了一本书，叫《语录杜尚》，为什么做这本书？当时理想国出版了《杜尚传》和《杜尚访谈录》，这两本书给我启发非常大，我做了很多笔记。很多不是搞艺术评论或学术研究的朋友，看到书太厚，不想读。怎么办？我就想把我记录的杜尚的经典话语变成一个语录，大家知道杜尚很厉害，他有一句话“我总是由‘好玩’的想法导致自己做事的”，我想这么一个伟大的艺术家，他有这么多作品，最后却说了这样的话。
《语录杜尚》丨 王瑞芸 译 朱赢椿 编
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在中国很多艺术家，你问他为什么要创作，对方的回答多半会关于人类命运或大众审美责任，杜尚就说我是好玩的想法导致自己做事的，这句话放在最前面就是告诉大家， 艺术没有那么吓人，艺术人人都可以去触及它，人人都可以去创造它，看杜尚的东西就可以知道。
这本书我按照杜尚的那种“我总是由‘好玩’的想法导致自己做事”的感觉设计的，这本书打开之后发现什么？不得了，装倒了，头朝下了，怎么办？赶快反过来看，一看，人家有一个箭头在这，是朝上的。打开之后才发现，就是刚才的那句话——我总是由‘好玩’的想法导致自己做事的。
再打开之后又麻烦了，为什么？要用放大镜才可以看到，因为字太小太小了。我们再看下面，“别骂我了，你又开始骂我了”骂了吧？愤怒了吧？杜尚有一本杂志就是这样设计，我是读了《杜尚传》之后，想到把他杂志的形式用到这里来的。
这本书后面像个镜子一样，我想杜尚的生活就是当代艺术家以及艺术爱好者的一面镜子，可以去照见自己和自己的生活。
04 一本书的美誉是它对孩子的作用
2015年我们又做了一本书，《虫子书》。这本书是世界上第一本不是人写的书，没有一个人的字。这本书的缘起在哪里？是菜叶上的一只蚊子，我看到这只蚊子后，注意到了这个形状，我就到处把树叶上的字找出来。我花了五年时间找菜叶上的字，然后再分类、归纳、整理、扫描。
树叶上的虫文
我做这件事的时候很开心，抠字时可以坐在那儿很久。一到星期六、星期天我就把我的叶子拿出来，一点一点抠这个字。
可能一些朋友看到，会说这个家伙太苦了，汗流浃背。 但他们不知道我内心的喜悦，每一个文字被抠出来之后的那种端详、那种快乐是非常愉悦的。而且我发现这个东西真的不难，每个朋友都可以在家门口，在你们家的小花园、房前屋后都可以找到有字的叶子。
有的虫子咬过的东西，像恐龙一样；有的叶子被咬过之后，再经过风吹日晒雨淋，宋代的山水就出现了。有时候虫子也会看我写生， 我就会用意念跟它对话，意念就是童话色彩。
当你学会把它当成一个人去看，说不定就会有感应。那是一只斑衣蜡蝉，我叫它小斑，我说小斑你是不是要下来跟我画画？我就假装想，它要是跳下来就好了。结果它真的跳下来，跳到我的手上。我又说，你干脆到纸上去画画吧，人家就真来了。
这一下子引起我的好奇，我把好多纸搁在画板上，放在菜地里。我把桑葚、山竹这些深色的水果搅成果汁让它爬，它们就爬出很多画。它们有的会写数字20；有的会写草书；还有会画画的小瓢虫。
会画画的小瓢虫
为什么做这样的书？因为我外语能力太差，英语马马虎虎能看懂一些字，看到德语、法语或者其它的语言，到人家国家买书，一进书店就呆掉了。书很好看，就是看不懂，又想看，于是买了很多看不懂的书。
我就在想我能不能做一本书，让全世界的人看到都跟我在国外看到不认识的语言一样看不懂。于是我想用虫子的语言做，它看起来像一本正儿八经的书，但你就是看不懂。我想全世界的人包括我，到现在也看不懂， 但是我觉得它有一种说不出的美的信息的传达。有些东西并不是你一定要懂，你懂了反而不好玩，正因为你不懂，它才充满想象和好奇。
后来，我把这个书里的内容全部搬进了美术馆，谁最喜欢？孩子们。孩子们扒在展台上流连忘返不走，而这些爸爸妈妈还在质疑我。但你看着孩子的眼神就不怕了，你就有底气了，因为孩子们被打动了。我敢说，从此我变成了全国最受小学生欢迎的书籍设计师，我经常被请到小学去，把我的虫子带过去，让它们在教室里爬，给孩子们看，给孩子们抚摸。
我也被邀请到去英国做展览，他们也都很喜欢。大英图书馆也收藏了这本书。它被放在大英图书馆一个非常显要的位置，他们写着：“世界上第一本不是人写的书”。我想我作为一个中国人，我的书能够被他们收藏，而且作为特别的案例去收藏，我觉得很满足。 孩子们在这本书前玩耍，孩子们在虫子画过的画上重新创作，人虫共创，这对我来说就是美誉，一本书的美誉是它对孩子的作用。
2017年我们又出版了一本书《便形鸟》。第一只便形鸟是怎么来的？有一天树上掉下来一个鸟粪落在我肩膀上，我把它的形状画成一只小鸟，把它命名为“便形鸟”。把鸟粪的痕迹想象成鸟的样子，如何发现？ 告诉孩子们要有好奇心，要有耐心，要有爱心，你才可以在大地上发现。
《便形鸟》丨朱赢椿 著
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这个书上市之后，依然被诟病。有个爸爸说，这个形象太丑了，对他的孩子有污染。我创造这个形象是想告诉孩子们，便形鸟来到地球上，是为了体验人类的那种丑、孤独和不方便，因为它只有一条腿。在自己星球上的便形鸟是很快乐的，它只不过到人世间体验各种不同的苦难，它才会长成这个样子，它对自己的样子是无所谓的。
第一只便形鸟
这位爸爸说这个不合适，但我把这个带给孩子们看了之后，我说让孩子们给它写封信吧！好多孩子给便形鸟写信。所以孩子和爸爸的认知始终是不一样的。小朋友根本没有害怕。 这样的一本书，看起来是搞怪、恶作剧、哗众取宠的，但它是能真正打动孩子的。
2020年我们出版了《虫子诗》，这是我工作室周围12位虫子诗人咬出来的英文字母，大小写ABCDEFG，这本书封面的设计来自斑潜蝇幼虫。我们把字母带到国外去，这个书的第一作者是虫，第二作者是我。这是虫子的诗，里面有蜗牛的诗，蚂蜂的诗，蚯蚓的诗。蚯蚓的诗还被人翻译成了古诗。茄子的叶子被咬碎之后，我把它排成十四行诗，是可以读的。
《虫子诗》丨朱赢椿 著
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我的一个好朋友，把诗翻译成了中文“我在城堡里从未去远行，太阳爱护我，我在他乡，夜空映在身，寂寞会从未孤单。悄悄地寻找你是谁，留下这么多熟悉的味道，从此一片远方成为森林。这就是我翻译的十四行诗，感谢作者茄二十八星瓢虫，它的原诗味道是最好的，我只是一个翻译者，也向这个小虫子致敬，因为它给我无限的想象力，十四行诗，是写作的一个媒介，最重要的，十四行诗要有韵，我远远比不过。谢谢大家欣赏，感谢茄二十八星瓢虫。”
茄二十八星瓢虫的诗
这是喻恩泰先生在我的威逼利诱之下做的翻译，他翻译得很准确，这个字的多少和十四行诗字的多少是一样的。
下面讲2022年我们出版了的一本书叫《蛛嘱》，和蚂蚁、蜗牛是一套的，讲一只小蜘蛛，仪式感阅读的形式又开始了，一打开的时候蜘蛛丝被吐出来。
《蛛嘱》丨周宗伟 撰文 朱赢椿 绘图
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前言里，蛛丝开始晃动，晃到一个小蜘蛛上，小蜘蛛在吐丝，它蛛丝被风吹动。它一定要先喷一根丝，找到一个落脚点才行，然后它跳过来，结果蛛丝断掉了。为什么？原来是一个刺虎，这是一个小虫子，虫子一动，丝就断掉了。
小蜘蛛又拉了一根，结果来了一个鼻涕虫，爬到中间蛛丝又断掉了。这就是开始。故事结束后，蜘蛛长大做了妈妈，好多孩子诞生，它就有要离开了，最后结尾时，它掉到地上，化为尘土。它的孩子出生了。最后蜘蛛网作为环衬结束，这就是我这些绘本中体现的仪式感。
也有的朋友看了书以后给我写信，说你的书写不能太超出科学常识，一个蜘蛛丝怎么能支撑得了一个鼻涕虫的身体？我说我看到过这个场景，他不相信，我把图片发给他了。科学工作者经常会质问我，因为他没有看到过，而当我在用不同的眼光去看我周围的世界时，我会联想到我的书。所以不是所有人都像我这么幸运，我看到了一只蜗牛在攀着蛛丝爬到对岸的场景。
这就是说我的书虽然天马行空，但是我的书根植于大地，根植于日常的生活，根植于日常的想象，大家看到我的书都会很开心、很放松。
《虫子书》| 朱赢椿 著
不是关于虫子的故事，是虫子们自己的神奇作品。
《虫子诗》| 朱赢椿 著
借虫语作一首好诗，用虫迹写一手好字。
《便形鸟》| 朱赢椿 著
随物赋形+便宜行事=便形鸟，艺术朴素的灵感来源，脑洞正确的开启方式。
《设计诗》| 朱赢椿 著
以视觉画面传达构成、只有设计师才能完成的新感觉诗歌。
“虫子说”系列绘本| 周宗伟 著 朱赢椿 绘
《蚁呓》《蜗牛慢吞吞》《蛛嘱》，聆听“虫生”的故事与智慧。
《语录杜尚》| 王瑞芸 译 朱赢椿 编
关于艺术，关于人生。一本如杜尚所言的“有趣”的书。
