此作就是著名的《乐兄帖》。
可以说米芾一生当中，所有的笔法创造，都在这幅字当中得到过体现。
我们知道，晋人之后在“帖学”一脉所有的书法家基本都是匍匐在“二王”书法的大旗之下的，每个成名的书家基本都是继承了王羲之书法的某一个特点，然后就行某种程度的夸大而卓然成家的。
米芾自然也不例外，我们熟知的“八面出锋”和“风樯阵马”便是米芾在“二王”书法当中领会的精髓。
在《乐兄帖》当中，将这八个字体现得淋漓尽致，“八面出锋”实则是区别“钢笔字”与“毛笔字”最直观的一个方法，当代许多人写行草书，完全是“一面锋”书写，每一个字几乎都没有笔锋的转化，从而没有内涵和笔法。
而“八面出锋”则是一个锋面变化的技巧，每一个笔画要作势之后发力，点画的中断铺毫或者裹锋前行，笔锋的结尾之处，以腕力调锋换面，在书写下一个笔画，这种笔法其实是对于段季展“独有四面”笔法的发挥，也是对于王羲之《丧乱帖》的一种继承。
其用笔的多变，从褚遂良处也得到了颇多营养，就像他自己所说的：“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
从这件《乐兄帖》当中就不难看出，米芾在书写每一个字的时候，都将“八面出锋”运用到了极致，比如开篇第二个字，起笔的“横画”连接上一个字的笔势，蓄力之后换锋铺毫，同时连接下一个竖笔，笔锋又一次换面，这个时候又做出了左边倾斜的一个势态，再继而笔笔换锋，写完右半部分，左右部分形成一个欹侧之变。
并且这种单字当中的轴线变化，到了行气上就成了一种不断摇摆的势态，使得整卷换面呈现出极为丰富的表现力，这便是“风樯阵马”的意思所在。苏东坡说他的书法是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，极为贴切评价其书法的真实状态。
对于当代学书人而言，要想迹近古人正统的书法真谛，米芾这件《乐兄帖》是一件不错的上乘之选，将此作的用笔和姿态以及节奏掌握精透，你对于书法的理解将会卓然而大观。
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