5、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？
从一开始写作，我就喜欢有独立语境的评论，比如，罗兰.巴特的所有文字，而且特别喜欢他的《艾菲尔铁塔》《恋人絮语》，也喜欢本雅明的《发达资本主义时期的抒情诗人》这样的文体。平常也喜欢看有特质的评论，但不喜欢学院派式枯躁的评论。我自己偶尓也会写评语，但偏感性，我认为最好的评论，要摆脱贯有的套路，它是一种发明新语言理性符号的文体结构。
6、你如何评价现在的中国诗坛？
我们所置身的时代，有一轮又轮回的文明进程，简单的说，科技文明让全球进入了互联网时代。就现状而言，大多数人已经不再读纸质书。互联网替代了购物，出行，当然也有各种资讯，不出门只要手触摸屏幕，就能感知整个世界格局的变化。尽管如此，这个时代写诗的青年中年老年人却异常的活跃，也许人们经历了太多的时代变化，更需要享受来自精神虚无的抚慰。但这只是一个碎片化的，充满了各种焦虑不安的时代。总之，能在这个时代坚持诗歌创作者，也都是热爱诗歌的人。不管诗艺如何，只要写作能寻找到某种精神世界的光亮，已足矣。至于诗艺的熔炼术，是需要多种知识结构，也需要持久的对语言沉迷其中的天才式的诗人，才可能完成的。更多的伟大作品是为未来而写的，而不是为了解决当下生活的问题和烟火中的矛盾和困惑而写作。
7、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。
诗歌的三要素离不开语言。这是一个围绕诗歌必须展开的话题。我们从初涉语言，就知道这是一个无穷无尽的深渊。面对这个深渊的人都想走进去，因为来自语言的深渊充满无穷尽数的奥秘。而一旦深迷其中，将是一场孤独而漫长的旅行和探索。诗歌的第一要素，来自语言的现状，就像我们降临的世，落于尘土，这是人世间的现实，它充满了时间和时代生活的诸多背景，它是一个巨大的漩涡体，终日旋转着日常生活的问题和矛盾，伟大的诗人都会融入其中，天底下所有的自然万物的属性都拥有它们各自的现实和生与死的存亡，每一树叶都是春夏秋冬，每一烟火都有人间疾苦，我们都是尘世中的一粒渺小的尘埃。诗歌的第一要素是潜入尘土上的时间流速，每一轮时光都倒映着时间之谜，诗人应该成为解谜者和思想者，应该成为大地万物的旅人同谋者和仆人，也应该在凡俗中寻找到闪烁的母语，犹如置身于辽阔无垠的腹地，接受着节令和天气幻变的温度。当一个人内心没有荡漾，宛如只有平静无波纹的水面，更没有深渊般的长夜漫漫，那么，这个人只应该享受世俗般的平静，最好放下语言。一个写作者写下的所有语言，都来自内心的火，照亮了看不透的黑夜。所有的幻念和现实都是一场场闪电般的相遇。爱是尘灰，扫帚，火柴，车站，轮渡，粮食，纽扣，针线，收音机，百货店，缝纫机，纸飞机，帖子，帐篷，红蓝白……
第二个元素，是关于语言的形而上问题。掌握语言并让它流动到沙器水域，并让它唤醒古老的舌尖，绵延不断，这是语言的梦想，说出存在或不存在的现实或未来。写作同样是一种信仰，在于一生艰难的追索，舍下一切障碍，在一切障碍中修行并获得历尽苦难的觉醒。形而上的诗学也是天空和大地的距离。有时很近，有时很远，有时是百年或几十个世纪，有时就在刹那间。此际辗转，人的一生就在这里边旋晕迷幻，重返现实又奔向乌托邦。经历了许多时光的磨蹭，哪怕是钢铁也会生锈，岩石也会长出花朵，这就是诗歌的，我所追索的第二要素。
诗歌的第三要素是怎样将尘世的现实跟乌有世界的想象力结合在一起，这就是诗艺。这是两个不同的世境，但只有让它们融创为一体，诗歌才拥有烟火或白云。就像一只大鸟的翅膀，既可以从碧云蓝天飞扑而下，到河边饮水，树上筑巢，也可以突然间离开尘世，到云端去飞翔。
8、请提供你自写作以来的10首代表作题目，并注明写作年代。
《女人》30首，写于1984年；
《虚构的玫瑰》60首，写于1992年；
《忧伤的黑麋鹿》60首，写于2009年；
《中国远征军第一次出缅记》千行长诗，写于2010年；
《幻生书》60首，写于2017年；
《边疆》30首，写于2018年；
《涅槃》30首，写于2019年；
《抵达之美》千行，写于2021年；
《水之赋》400行，写于2021年；
《世界安静如斯》200行，写于2021年；
《图腾物语》千行，写于2021年。
（来源《诗探索》）
海男作家，诗人，画家。著有跨文本写作集、长篇小说集、散文集、诗歌集九十多部。有多部作品已被翻译成册，远渡海内外。曾获刘丽安诗歌奖、中国新时期十大女诗人殊荣奖、中国女性文学奖、第六届鲁迅文学奖（诗歌奖）等。
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