但春节档本就是拉长线作战，谁笑到最后才是真正的赢家。
前几天就从远方传来第73届柏林电影节宣布中国动画电影《深海》入围新生代单元的讯息。
还未辞旧迎新就已走出国门，颇有种涅槃重生之势头。
“田晓鹏导演的新片《深海》，以其前所未见的视觉和极具野心的叙事，让我们感到震撼。”
当我终于如愿赴约这场深海之旅后，也尤为赞同这句组委会给出的评语。
视觉层面上是名副其实的蔚为壮观，仿佛是大海打翻了调色盘。
团队独创的粒子水墨特效呈现了五彩斑斓的深海世界，是当之无愧的东方美学。
七年磨一剑，并不是讹人的。
在观看的过程中每一帧都能深切体会到动画制作的精良，包括人物皮肤的材质、毛孔的大小、毛发的细节、光影的变化也都是尤为考究。
每多一只毛茸茸的可爱海獭，想必都有若干工作人员为此肝到痛失秀发。
不过很定有观众对于这么多饱和度较高的场景会产生些许审美疲劳，有没有到眼花缭乱乃至晕水的地步还是因人而异吧。
总之，这种瑰丽夺目的色彩呈现用多么华丽的词藻多无法淋漓尽致表达的。
导演对水的迷恋与探索丝毫不亚于卡梅隆。
与画面情绪高度一致的配乐也是相得益彰，是前所未有的视听盛宴。
建议还是首选IMAX3D，因为这是在手机平板电脑其他终端设备上都必然无法领略的魅力。
从点映反馈来看，视效层面都没有多大争议，故事是否与之匹配则是各花入各眼了。
倒是在意料之中，先前为《深海》流光溢彩的预告片惊叹的同时就陷入了一丝担忧之中。
众所周知，如今改变大众对动画低幼化刻板印象的国漫不愁没市场也不愁没观众。
问题往往在于严重偏科。
忘了曾几何时开始，用心搞特效、用脚写剧本成了国漫的通病。
死磕精美画风，死磕技术突破，当然其中有些还不乏徒有虚名的3D特效。
而剧情要么是陈词滥调，要么是故作高深，要么是背负了太多道德说教的思想包袱。
挖掘了中国传统文化的宝库却在当代讲不好中国故事已成常态。
这倒也不仅限于动画范畴，毕竟影视界中比比皆是。
不出意外《深海》也依然躲不过这样的骂声。
因为它注定是一部很私人的电影，比起老少咸宜的通俗故事更渴求情感纬度的有效共振。
但是我个人是很喜欢也确实被它打动到的。
首先肯定的是《大圣归来》之后田晓鹏导演没有选择卖情怀拍续集便值得鼓励。
编导合一更令我肃然起敬。
没有再吃神话故事传奇人物的老本，踏踏实实说个原创故事在当今的国漫格局中相当难得。
动画电影没有IP加持定会折损一定的群众基础，因此院线也不敢冒着风险多给排片。
其次，远离于主流视野的宏观叙事而是完全聚焦于个体弥足珍贵。
至少，我已经很久没有见到这么注重挖掘人物内心世界的国产电影了。
《深海》不同于《寻梦环游记》的雅俗共赏，情感传递也不像《心灵奇旅》这般普世化，却有着同样深厚的人文关怀。
更别提这是春节档中 唯一一部女性视角的电影了。
虽说是男性导演执导，但细腻柔和可是一点都不少。
故事的主角是重组家庭里不被重视的女孩参宿。
梦想是和妈妈永远在一起，而父母早早离异，母亲就此远走他乡联络冷淡，父亲再婚生子后重心转移对女儿也不像以前的宠爱。
参宿是孤僻自卑、敏感怯懦的。
小小的孩子由于装满了心事黑眼圈格外明显，害怕人多热闹的场合习惯性地将双手放在胸前，走路驼背脚尖向前也体现了她的极度不自信。
明明郁郁寡欢连合影时都笑得很勉强，但典型的讨好型人格迫使她每天依旧维持着一个女儿应有的温顺乖巧。
一首《你不是真正的快乐》是对参宿最恰当的形容。
她的名字源于一颗接近爆炸边缘的恒星，普通的外表下暗藏着非常不稳定的爆发。
这和我们的主角十分相像，预示着向来隐忍压抑的参宿也会有情绪崩溃的一天。
一直渴望与母亲重逢却不再被温柔对待是围困着参宿的心结。
在一次家庭游轮之旅中她无意跌入深海遇到了要帮她找妈妈的海精灵，引领着她来到了童话绘本里的深海大饭店，与同样郁郁不得志要还贷款的老板南河以及各种海洋生物一同展开了一段独特的生命旅程。
大快朵颐的顾客能让你想到《千与千寻》，梦境之怪诞奇特又能看到《红辣椒》里经典游行的影子，奔赴深海之眼的冒险又有些《少年派的奇幻漂流》和《泰坦尼克号》的味道。
久而久之我们能从各种铺垫中端倪出这是一场似真似假的幻梦，让人猜到这想象力天马行空的一切不是现实却猜不到真正的现实。
有人会喜欢这种以梦释之的处理，有人则觉得近乎《小蝌蚪找妈妈》零碎无厘头的前大半段铺垫过于冗长，真相浮出水面时又诟病其消费抑郁症患者刻意煽情无病呻吟。
我只能说当前国内的观影环境仍处于热衷观看具有强烈跌宕起伏戏剧冲突的症候之中，大众在快节奏消费的浸润下很难沉下心品味一部需要细嚼慢咽的电影。
观众选择电影，电影也会选择观众的。
因此《深海》的评价严重两极分化合情合理。
那么为什么要做这样一个吃力不讨好的项目呢？
制片人易巧这样说：
“15-19年，是很好的时间，也是电影的黄金时期，所有事情都在往前狂奔。但狂奔之后，还是要面对自己一个人的时刻。 狂奔的过程中，有人可能会摔倒、掉队、跟不上脚步……这些个体，在他们无助、无奈、孤独的时候，是否有人去关照他们。这个时候，我看到了这个项目。它是打动我的。”
科长也曾说过：
“不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞到的人。”
谁说春节档电影就必须是合家欢必须是欢天喜地的呢？
绚丽多姿的世界也许是主流，但那些灰暗阴沉的角落也不该隐入尘烟。
生活本该是色彩缤纷的，但参宿因为承受着超越于年龄的心理负担，她的视线所及只有单调的黑白灰。
所谓你的羁绊往往也是你的束缚。
参宿一直把自己裹挟在母亲留下的红外套里就好像永远被母爱簇拥着，但不合身的外套无形中也拖住了孩子轻盈成长的脚步。
深海世界里黏稠到令人产生生理厌恶的丧气鬼就是类似于梦魇的设定，具像化了那些萦绕在参宿脑海之中的负面情绪。
红色也不再代表着中国传统文化里的喜庆祥和，而是与消极恐怖这些负面词汇相挂钩，这在憋足劲让观众笑的春节档也是个很大胆而叛逆的尝试。
而深海里总游不到水面的鱼，还是会渴望去汲取阳光去呼吸新鲜空气的。
丧气鬼是积少成多阴魂不散的，但快乐的情绪也是会传染的。
所幸参宿遇到了南河，一个在游轮上扮小丑卖笑为生的小镇青年，同样是个被忽视的边缘人。
看起来趋利避害的他有着生而为人的种种缺陷，但终究是刀子嘴豆腐心，当萍水相逢的路人遇险时还是会拔刀相见。
毕竟善良是刻在人骨子里的天然冲动，不需要太多动机。
他救人命且把心病医，他用那些夹杂着生存压力的诙谐笑话治愈着把微笑当作负担的参宿，潜意识中也在纾解自我的现实压力。
这是他们互相之间救赎彼此的心灵奇旅。
南河对参宿说： “有的时候这个世界看上去是灰色的，可是，就算是这样，也一定有些光亮在等着你。”
生活总该迎着光亮。
总有一束光是为你而打的，总有一个人是为你而来的。
片尾的彩蛋也表明参宿达成了自洽，用更加积极的心态去看待这个丰富多彩的世界，还是和同龄孩子一样正常健康地长大了。
与自己和解，这是道人生命题。
而外界的善意，会让我们更快地走出心理的阴霾。
此前也是困惑片方保密工作做得太好，剧情方面的物料相当有限。
但一张白纸地去沉浸式感受《深海》，反而会有更多新奇的体验。
电影的情绪是层层浸染而又意犹未尽的。
身旁时不时传来啜泣的声音，所在场次的观众也多是等字幕放完才慢慢离去的。
我想大多看完电影痛哭流涕的朋友们并没有抑郁症患者的经历，能产生强烈的共鸣反而是归于故事的内核和我们当下否极泰来的情境是多么的贴合。
“希望你今后的每一次笑都是真心的。”
这三年被封闭被管控被静默的我们同参宿一般压抑隐忍，精疲力尽。
深海也是心海。
每个人都被围困在深海之中。
连电影《深海》亦是如此，差点真的沉入深海。
虽然有所妥协有所让步有所牺牲，但好在最终我们还是一起跨越了这个似乎看不到尽头的漫漫长夜。
所以对于共情能力强的观众而言，最后一段坐在银幕前受到的情感冲击堪比海啸。
这么一想，错失国庆档在放开后似乎万物复苏的春节档公映倒也更加契合。
《深海》必然有不足，可瑕不掩瑜。
能否后来居上成功逆袭我们给不出肯定的答案。
但它在现阶段国产动画技术以及题材方面的突破都值得后续作品学习借鉴。
最后还是感慨下真是很久没见到这么热闹的院线了。
连早场的影厅都近乎爆满，不禁令人百感交集。
大寒之后，中国电影的春天似乎又回来了。
不管品次好坏与否，都应该百花齐放争奇斗艳。
长夜难明，但是别怕。
天总会亮的。
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